Древняя алхимия мрамора. Секрет уникальных мраморных скульптур.
«Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск».
Джованни Лоренцо Бернини
Судя по изречению Лоренцо Бернини «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск», в средневековье скульпторам был известен рецепт смягчения любого камня или литья мраморных скульптур.
Не перестаешь удивляться мастерству древних скульпторов. Или может все таки технологиям? Невозможно представить, какой инструмент применялся Франческо Квироло в создании композиции «Избавление от чар» — надгробного памятника Антонио де Сангро. Неожиданный вариант памятника с рядом масонских символов для человека, принявшего сан священника.
Скульптура «Избавление от чар» ценна тончайшей работой по мрамору и пемзе, из которой выполнена сеть. Квироло был единственным из неаполитанских мастеров, согласившимся на столь тонкую работу, остальные же отказались, считая, что при одном прикосновении резца сеть рассыплется на куски.
До сих пор остается загадкой: как можно было в XVII веке так ювелирно творить мраморные произведения, когда основным инструментом скульпторов были лишь молоток и зубило.
Как 23-летний Джованни Лоренцо Бернини в 1621 году. обрабатывал мрамор при создании шедевра — мраморной скульптурной группы «Похищение Прозерпины»? Многие углы в элементах сделать молотком и зубилом невозможно. Обязательно должен встречаться скол, брак… Но его нет! Статуя сделана идеально!
Много споров о том, как изготавливали такие скульптуры. Мастерство или технология? Официальная наука твердо стоит на своем – зубило, молоток и гений мастера, все, что было использовано при обработке мрамора. Но, в случае с мрамором, одно неверное движение и все труды пропали.
Нужно понимать очевидное: зубило и молоток скульптора не могут сделать то, что вы видите. Химическая (алхимическая) обработка, возможно, использовалась в прошлом, а затем со временем была забыта. Смягчение мрамора (и других камней) или создание искусственного мрамора было секретом скульпторов.
Современные скульпторы без особых усилий могут создать нечто подобное с помощью специальных инструментов. Но как итальянскими скульпторами вручную создавались уникальные шедевры 400 лет назад?
Существует теория, что скульптуры отливали из мрамора, предварительно создав шедевр из воска. На основе таких изделий создавали формы для литья, затем заливали жидкий мрамор и получали готовое изделие.
Возможно, изречение Лоренцо Бернини «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск», не случайно?
Наличие искусственного мрамора в средневековье не стоит отрицать. Жидкий мрамор, который можно было заливать в форму, возможно, получали при нагревании смеси мела с гипсом – основных материалов для изготовления искусственного мрамора.
Мраморные портреты итальянского скульптора эпохи барокко — Джулиано Финелли не один век восхищают тех, кто видел это чудо. Мастеру удалось придать твердой мраморной глыбе и нежность атласных тканей, и утонченную красоту ажурных кружев.
В Париже, в музее Лувра находится необычайной красоты и тонкой работы скульптурный портрет итальянской девушки Марии Дульиоли Барберини, датированный 1621 годом. Автор этого шедевра — Джулиано Финелли.
Это невероятное творение стало вершиной творчества неаполитанского скульптора, которое до сих пор, четыре века спустя, заставляет зрителей с замиранием сердца вглядываться в мельчайшие детали портрета, кружевной воротник и оборки. Вглядываться и восторгаться…
Техника каменной вуали появилась еще в середине XVIII века благодаря работе итальянского скульптора Антонио Коррадини. Накинуть мраморную «ткань» на лицо статуи, чтобы это выглядело естественно, оказалось делом настолько непростым, что уникальная техника почти на столетие оказалась забытой, пока в середине XIX века к ней не обратился Рафаэль Монти. Он первым и рассказал секрет «прозрачного» камня. Оказывается, великие скульпторы использовали особую двуслойную разновидность мрамора. Нижний слой такого материала выглядит как обыкновенный камень, а вот верхний — гораздо прозрачнее.
Но самое удивительное — то, как мастера обрабатывали этот мрамор. Создание каменной вуали до появления высоких технологий было чрезвычайно тонкой и трудоемкой работой. Прозрачный слой мрамора полировался до тех пор, пока не становился почти невесомым, потом из этого хрупкого материала скульпторы руками высекали вуаль с бесчисленным количеством складок.
Кажется, что подобные шедевры можно изготовить лишь на современных станках с программным управлением. Но, глядя на произведения искусства многие альтернативные исследователи предполагают технологии литья, отмечая, что в представленных сложнейших и тончайших элементах невозможно работать долотом, дрелью или шлифовальной машиной без производства брака, сколов, которых на статуях нет. Согласно этим версиям основные работы производятся над гипсовой или восковой формой для литья.
Может мастера прошлого знали рецепт философского камня? Так или иначе, подобные произведения искусства поражают, восхищают и кажутся невозможными… 
